Películas mas importantes de lo que parecen I: RoboCop
Introducción a la serie de artículos.
La historia del cine es vasta; el cine está dividido -al menos en la mentalidad de la mayoría de la población- en dos grandes campos vulgarmente conocidos como el cine "de arte" y el cine "comercial".
Esta es para mi y muchos académicos una separación simplista que no permite apreciar el buen cine en su contenido cuando este entra en alguna de estas dos grandes áreas. Un fanático del cine de autor podría descalificar cualquier película que no entre en las pretenciones narrativas, discursivas e incluso de nacionalidad del cine que prefiere, mientras que un fanático del cine comercial podría descalficar cualquier película que no entre en las convenciones narrativas que le gustan y la finalidad de entretener. Ambos fanáticos se aburrirán con las películas preferidas del uno y del otro, los festivales de cine no aceptarán en sus programaciones uno de los tipos y las salas comerciales preferirán relegar al otro.
Esta polarización obstaculiza la apreciación de las películas y sus discursos. Contribuye a su infravaluación. Convierte al cine de arte en un cine hecho exclusivamente para ciertos intelectuales y privilegiados, lo aleja del gran público, también convierte al cine comercial en cine meramente hecho para el entretenimiento vacío, mediante la implantación de la idea de que así lo es.
Sin embargo, para mi las películas mas interesantes son las que logran hacer convivir un discurso importante en lo político, social, moral, ético y humano con la capacidad de entretener y gustar al gran público, ya que se cumple con la función de dar a conocer ideas que solo podrían expresarse en una obra artística.
Esta función es inherente al arte y para mi es su punto más algido, lo cual es por supuesto debatible.
Muchas películas comerciales con gran valor discursivo son entonces subestimadas por esta noción, aunque sean exitosas y ampliamente difundidas, este dogma de que el cine comercial carece de contenido que deba tomarse en serio ocasiona que muchas películas no sean apreciadas en todas sus cualidades.
Esta serie de artículos no serán críticas de cine, serán opiniones fundamentadas que pretenderán hacer análisis que lleve a la reapreciación de estos filmes, las películas estarán reseñadas en su totalidad, por lo cual abundarán los llamados spoilers.
Si no has visto la película puedes verla en este link y luego volver al artículo, que le dará otro nivel de apreciación:
https://putlocker.tf/watch-robocop-1987-1987-online-free/BS6t
El link es obviamente pirata, entonces, no le digas a nadie que te lo pasé, y no lo abras en la Unión Europea ;)
RoboCop (1987)
Dirigida por Paul Verhoeven
Guión y personajes de Edward Neumeier y Michael Miner.
RoboCop es un film de ciencia ficción situado en un futuro no muy lejano, pero de año indefinido.
La película inicia con un noticiero que sitúa la historia en un contexto: la guerra por causas raciales y territoriales es aún la norma, la tecnología se utiliza para las guerras, pero también como avances médicos únicamente para el que pueda pagarlos o endeudarse, como podemos ver en un comercial de una clínica de corazones artificiales de diferentes marcas. La tecnología no es perfecta y falla, como la que vivió el mismo Presidente de los EE.UU. al inagurar una plataforma espacial militarizada "de paz" llamada "Star Wars" en directa alusión a la irreal y fallida Iniciativa de Defensa Estratégica del Presidente real en ese tiempo, Ronald Reagan, que pretendía construir una plataforma espacial con rayos láser que detuvieran cualquier ataque nuclear soviético. El Presidente Reagan fue precursor del neoliberalismo en Estados Unidos y su sello fue el de privatizar y reprimir en política interior, y en política exterior, perseguir implacablemente la droga, intervenir y desestabilizar los países que la producían.
En sus primeros minutos y justo después del título inicial, RoboCop se establece como una crítica al neoliberalismo y gobierno de Reagan.
En las noticias locales, presentan la historia de la brutal balacera que recibió el policía Frank Frederickson de parte de Clarence Boddicker, un capo criminal y asesino de 31 policías que aún está libre mientras Frank lucha por su vida en un hospital. El presentador de noticias le desea "buena suerte" en un tono positivo y falso.
La secuencia del noticiero termina y conocemos a Alex Murphy, un buen policía de Detroit que es transferido de precinto por órdenes de arriba, para cubrir la ausencia de Frederickson. Frederickson recibe pues el trato administrativo de un objeto reemplazable y a Murphy le toca cubrirlo por azar.
Por medio de la charla que los policías tienen en sus vestidores unisex, sabemos que Detroit vive una escalada incontrolable de crimen, violencia y asesinatos a policías y que el cuerpo policiaco no es controlado por el Estado o el gobierno de la ciudad, sino por una mega corporación totalmente privada llamada Omni Consumer Products (OCP) cuya mayor fuente de ingresos son las concesiones de milicia, policía y administración de prisiones. Los policías se quejan de que no le importan a la compañía, que no se preocupan por sus derechos y seguridad y ya acarician la idea de irse a huelga. En la secuencia del noticiero vimos ya a Dick Jones, Vicepresidente Senior de la OCP, dar su opinión acerca de la escalada de violencia y las amenazas de huelga en una contundente entrevista donde desdeña las opiniones opositoras:
"Todo policía sabe que cuando se une a la fuerza hay ciertos riesgos inherentes que vienen con el territorio. Pregúntale a cualquier policía y te dirá, "si no puedes con el calor, mejor salte de la cocina.""
El actor que interpreta a Dick Jones es Ronny Cox, un actor que hacía roles de buen padre de familia, pero en esta película es un despiadado y psicótico ejecutivo enfermo de poder. Fue del interés de Verhoeven castear actores para que voltearan su tipo habitual de personajes.
En el momento en que los policías comienzan a hablar de huelga, el ya presentado como incorruptible Sargento del Precinto, Warren Reed entra a los vestidores para quitar la placa de Frederickson de un locker y anunciar que está muerto. También da un pequeño discurso a manera de regaño para sus policías, les dice que los policías no van a huelga porque tienen la responsabilidad de proteger y servir a la gente, Reed conoce su realidad laboral, pero considera más importante el ejemplo del policía que según su punto de vista es vital para la sociedad. Reed es un personaje muy secundario, pero aún así está caracterizado como un humanista visiblemente conflictuado y afectado por la realidad a la que tiene que hacer frente.
Esta secuencia hace uso de una premonición visual: la cámara se acerca para ver como Reed quita la placa con el nombre "Frederickson" y momentos después, se acerca también para ver la nueva placa con el nombre "Murphy", cuando este termina de prepararse y cierra su nuevo locker. Estos cortes son premonición al brutal asesinato del que pronto será víctima Murphy a manos de la misma persona que mató a Frederickson, vinculándolos a ambos visualmente; también funcionan como símbolo visual de lo desechables que son los individuos para la corporación, un tema que es eje recurrente en la película.
Alex Murphy es introducido con su nueva compañera Anne Lewis y salen a patrullar.
Anne Lewis es interpretada por Nancy Allen, una actriz conocida por roles de chica delicada, en esta película su personaje es duro, agresivo y con poca femeneidad.
Enseguida vemos una reunión con todos los altos ejecutivos de OCP en una sala de juntas del piso 95 del edificio corporativo. Un joven tiburón de nombre Bob Morton charla con dos de sus colegas en el elevador acerca del motivo de la junta: Dick Jones quiere presentar su proyecto del ED-209, un robot construido como apoyo a la policía en el combate al crimen. Esto resulta ser cierto, ya que en la junta el CEO y fundador de la compañía, conocido como "The Old Man" anuncia que en seis meses la OCP iniciará la construcción de su más ambicioso proyecto y el sueño de su fundador, una ciudad privada llamada "Ciudad Delta" sobre gran parte de lo que es Detroit, donde el crimen en las calles será cosa del pasado.
Esto no se expone en la película, pero podemos inferir que las políticas restrictivas y de oídos sordos a los reclamos de la policía y la sociedad han sido deliberadas para justificar la construcción de esta ciudad. Pero para ello, deben primero dar una buena imagen ante el público y el combate al crimen y la pacificación de la ciudad les es lo más importante, por lo cual el proyecto de ED-209 de Dick Jones es presentado. El diseñador sonoro hizo que el ED-209 emitiera los sonidos de un animal depredador, sin mucha inteligencia, pero con sed de sangre, uno de esos sonidos es incluso el de un león.
El robot falla en su prueba ante toda la mesa y asesina brutalmente al ejecutivo designado para hacer una simulación de amenaza con arma de fuego. El humor negro hace aquí su primera aparición cuando uno de los ejecutivos dice el sinsentido "llamen a un paramédico" ante el cuerpo masacrado.
Dick Jones y The Old Man ni se inmutan por el asesinato de una persona y hablan más bien de los severos retrasos y pérdidas millonarias que significa la "pequeña falla, un inconveniente temporal" para la empresa. Aquí Morton aprovecha y entra en la discusión para presentarle al viejo su plan de contingencia, el RoboCop, mucho más barato y rápido de ejecutar. Al viejo le gusta la idea y quiere escuchar la presentación en veinte minutos, mientras que Dick Jones comienza a sentir la competencia.
La secuencia cierra nuevamente en el elevador, ahora sólo son Morton y un compañero, el tercer compañero está ahora muerto y parece no importarles, "así es la vida en la gran ciudad", dice Morton al respecto.
Una influencia del director neerlandés Paul Verhoeven para RoboCop es la histórica cinta alemana Metrópolis de Fritz Lang en la que los potentados ocupaban los lugares físicamente más altos de la sociedad, mientras que los trabajadores vivían y laboraban en complejos debajo de la tierra.
De la imagen del elevador bajando desde lo alto y con Morton diciendo que lo único que necesitan para empezar es un "pobre diablo que se ofrezca como voluntario", pasamos pues a Alex Murphy, a ras de tierra, haciendo malabares con su arma, es algo que hace porque a su hijo le gusta un programa de televisión en el que el personaje principal hace lo mismo, además que le divierte. Entonces, reciben una llamada de auxilio para perseguir a unos asaltantes de banco armados y peligrosos.
Corte a los asaltantes huyendo en un camión blindado, la finura y efectividad narrativa y dramática de esta escena es de señalarse:
Es la primera vez que vemos a Clarence Boddicker, uno de los villanos principales de la película, presentado primero en la escena del noticiero, junto con Dick Jones y la mención del policía muerto.
Su primera acción en la película es regañar a gritos a uno de sus secuaces por haber quemado el dinero accidentalmente durante el asalto para escapar junto con sus demás compañeros.
Cuando el que quemó el dinero recibe disparos en las piernas por parte de Murphy, durante la persecución motorizada, Clarence les ordena tirarlo a la patrulla en la que Lewis y Murphy los persiguen. Estas dos acciones son contundentes y caracterizan al personaje en pocos minutos como el despiadado y cínico que veremos en toda la película.
Durante la persecución y la escena siguiente, podemos ver una caracterización suficiente de la pandilla como para establecer la amenaza que representan.
Hay una elipsis temporal, vemos a Murphy y Lewis llegar a una fábrica abandonada.
Esta locación es importante porque será un lugar central para la apertura y el cierre del conflicto principal de la película, funciona para tener una narrativa circular. Este es un magnífico ejemplo de que la situación del guión es también la locación en la que se desarrolla, el contexto que rodea la situación puede hacer toda la diferencia en cómo se siente la narración de una historia.
Esta fábrica era una acerera abandonada en Pittsburgh, en esta película de ciencia ficción, el abandono de la fábrica, así como el abandono general de las calles y la clase trabajadora, es un comentario sobre el futuro del capitalismo salvaje. Este futuro se hizo realidad para Detroit, que ahora en el presente año, vive en el abandono, la gente en situación de calle, sin empleo y con las fábricas fuera de servicio.
Murphy y Lewis entran a la fábrica para emboscar y arrestar ellos solos a toda la pandilla, una decisión muy tonta que toman conforme a las circunstancias en la que están: no hay refuerzos disponibles, sólo podrían llegar algunos en veinte minutos, tiempo suficiente para que la pandilla pueda escaparse. Esta carencia de elementos policiacos fue explicada desde el planteamiento del mundo en que se desarrolla la película en el que están subfinanciados y mantenidos, con el fin de que la corporación llegue a sus intereses.
Lewis y Murphy se separan. Lewis es dejada inconsciente, mientras Murphy está por arrestar a Emil, uno de los criminales "vivo o muerto, vendrás conmigo", le dice.
Emil estaba sentado viendo un programa de televisión de comedia que aparece durante toda la película, este programa es acerca de un hombre que se mira acaudalado, siempre vistiendo un smoking, obeso, de lentes, algo calvo, de actitud burlona y fársica. Es una especie de caricatura de un burgués, como la mascota del juego de mesa Monopoly, pero en decadencia. Su frase clásica para hacer comedia es "I'd buy that for a dollar", "compraría eso por un dólar", ante cualquier situación de misoginia o abuso; el público estalla en carcajadas cada que esto pasa.
Esto funciona como un comentario sobre el efecto normalizador y desensibilizador que tiene la televisión en la gente con respecto a su realidad.
Lo que sigue es una de las escenas mas interesantes de la película, la inmolación de Murphy.
Verhoeven ha dicho en varias ocasiones que una forma en la que abordó la historia de RoboCop para darle seriedad, humanidad y realismo, fue haciendo uso de la mitología de Jesucristo y su resurección. Esto se hace evidente en varias escenas de la película y comienza cuando Murphy es descubierto por toda la pandilla, rodeado con escopetas e intimidado por Boddicker.
Murphy es asesinado de manera brutal, con una escopeta comienzan destrozándole su mano derecha, prosiguen a dispararle en todo su cuerpo hasta quedarse sin munición, deshaciéndole el torso y los brazos, la posición de Murphy se asemeja intencionalmente a la de un Cristo crucificado. Ser víctima de un sufrimiento brutal infligido por un grupo de personas es otra similitud con la mitología de Jesucristo.
Murphy continúa vivo hasta que Clarence decide darle el tiro de gracia y huir.
Lewis despierta de su (conveniente) desmayo, presencia el asesinato escondida desde un nicho y encuentra el cuerpo de Murphy y cortamos a un helicóptero entregando el cuerpo de Murphy a un hospital.
El paso de una escena a otra es terso, progresivo y lo que sigue es un montaje magistral en el que vemos los ojos de Murphy en un Close Up Extremo, intercortado con imágenes de su vida y los esfuerzos de los doctores por salvarlo completamente desde su punto de vista y sentido del oído. Durante varios minutos no solamente estamos en el punto de vista subjetivo de Murphy, sino también en su mente -e incluso podría decirse que en su alma- al ver los recuerdos de su vida pasando frente a él en la pantalla. Vemos a su esposa e hijo en diferentes escenas de su vida, incluyendo el programa de televisión que el niño ve y por el que Murphy hace el ademán con el arma. La escena termina con Murphy alejándose de la esposa y el hijo, que se despiden de él, los villanos dándole disparos y su tiro de gracia, los doctores haciendo últimos esfuerzos y la pantalla yendo completamente a negros y silencio, lo último que escucha Murphy -y nosotros- es la hora de su muerte dicha por una doctora para anotarlo en el reporte, las 6:15.
En cierto momento de la escena uno de los doctores indica que Murphy no tiene pulso, sin embargo, desde sus ojos aún podemos ver escenas de su conciencia, esta escena es la de un hombre luchando por conservar su vida, desde su espíritu.
La escena continúa desde el punto de vista de Murphy, pero ya no es Murphy, sino algo extraño que tiene visión como si fuera una televisión que se enciende, una mirada cibernética:
La efectividad narrativa de esta escena también es magistral, miramos mediante elipsis de tiempo la construcción del RoboCop con una economía de recursos impresionante, solamente desde su mirada las diferentes etapas de su construcción, a Bob Morton instruyendo a que se quite el brazo y se pongan solo partes prostéticas, se dice que se le borrará la memoria y se establece el paso de algo así como un año mediante una fiesta de año nuevo en el laboratorio, hasta la presentación del proyecto terminado frente a un grupo de personas que lo aplauden, RoboCop se levanta y anda, en una pantalla vemos en pequeño a RoboCop, esta es la primera vez que lo vemos en la película, acrecentando la anticipación.
Esta es la escena de la resurección inmediata de un cuerpo físico, pero como veremos más adelante, aún faltará conquistar lo más importante del ser humano.
Lo que sigue es el traslado del RoboCop al Precinto de Policía al que transfirieron a Murphy al inicio de la película, esta es una escena en donde se exponen y demuestran las habilidades y minucias de alimentación y descanso de RoboCop a la audiencia. Esta escena puede ser un poco torpe, debido a que el mismo Bob Morton, hombre que creó al RoboCop, hace las preguntas ya en el Precinto y prueban sus habilidades ahí mismo. Uno supondría que en proyectos tecnológicos de alto costo y ambición harían pruebas antes, sin embargo, la escena funciona bien porque no termina por romperse la noción de verosimilitud, aunque si está sostenida con alfileres.
Lo más importante de la escena es cuando Morton le pregunta por sus directivas principales, que son las siguientes:
1. Servir a la confianza del público.
2. Proteger al inocente.
3. Respetar la ley.
Hay una cuarta directiva que está clasificada.
Estas directivas son un derivado de las leyes de la robótica de Asimov, en las cuales se establece que un robot no puede lastimar a otro ser humano. Estas leyes son usadas en la robótica de la vida real en nuestros tiempos.
También son el primer indicio de la falta de humanidad de ese ser llamado RoboCop que obedece a una programación, no queda nada humano en él.
O no...
...durante una prueba de tiro junto a los otros policías del Precinto se encuentra Lewis, todos los policías se reunen en torno a RoboCop para ver su impresionante desempeño con el arma. Al momento de guardarla en un compartimiento en su pierna, RoboCop hace el mismo giro con el arma que hacía Alex Murphy para su hijo, Lewis se da cuenta de esto.
Un dejo de lo que era Murphy aún existe muy dentro de la máquina.
Este es el final del primer acto. RoboCop ahora va a las calles, en una patrulla, a cumplir con su objetivo.
El primer acto deja reflexiones posteriores sobre el destino de Murphy al haber sido llevado solo a una trampa mortal por su sentido del deber y la circunstancia de falta de financiamiento de la corporación que mantiene a la policía, el uso de la corporación sobre el cuerpo de un individuo que renunció a sus derechos en un contrato y que si la decisión del proyecto de RoboCop que vino desde arriba hubiese sido tomada antes, probablemente este destino hubiera sido otorgado al primer policía que murió a manos de Clarence Boddicker.
El segundo acto inicia con RoboCop en acción, usando violencia extrema para detener el asalto a una tienda de abarrotes, una violación en una famosa escena en que le dispara en el pene a uno de los violadores a través de la falda de la víctima y el rescate del alcalde de la ciudad en una situación de rehenes. En esta última situación le roba atención a un Teniente encargado de la seguridad y al cual le gusta fanfarronear frente a las cámaras, en solo unos cuantos detalles logramos entender esto.
El noticiero vuelve a aparecer, RoboCop es toda una sensación y los niños están muy interesados en ver y conocer a esta máquina de matar y el uso de la fuerza.
Se informa sobre una guerra en México, particularmente en Acapulco, entre dos ejércitos rivales por el control de unos misiles instalados ahí.
En la pausa comercial se anuncia un juego de mesa con efectos visuales y sonoros llamado "Nukem" en el cual toda la familia puede jugar a la guerra. En este futuro distópico la guerra es un juego, algo normal a lo que toda la familia juega.
Finalmente, vemos una entrevista con Bob Morton, quien ahora es Vicepresidente de la división de Conceptos de Seguridad, presume que su invento eliminará el crimen de la ciudad en cuarenta días, tiempo suficiente para asegurar que se inicie la construcción de Ciudad Delta, que generará millones de empleos. El único interés parecer ser la generación de empleos, pero no es importante la expropiación de terrenos o el uso de tierra para que una compañía maneje toda una ciudad en la que vivirán personas.
El lugar en que se desarrolla la siguiente escena también es de señalarse, el baño de los ejecutivos senior.
Bob Morton es famoso y admirado por los yuppies de la OCP por la creación del RoboCop, un ser humano alterado y metido en un cuerpo de robot, su premio es una vicepresidencia y la llave para el baño VIP. Ahí ocurre un punto de plena importancia para la trama y, nuevamente, para el destino de vidas humanas.
Morton y un ejecutivo hablan sobre Dick Jones y hacen mofa de él por haber sido relegado a causa de su fracaso, Jones escucha todo porque está defecando en uno de los escusados, cuando todos se dan cuenta de esto, salen asustados y dejan a Morton solo con él. Jones amenaza a Morton veladamente por haberlo insultado y le dice que todo estaba planeado para funcionar monetariamente con las concesiones y contrataciones para el ED-209, incluyendo partes para reemplazo una vez que este fallara. La conversación termina con Jones diciéndole "mejor reza para que esa aberración monstruosa que creaste no haga algo malo."
Ahora vemos a RoboCop sentado en su silla de descanso, hay unas agujas que miden su pulso. Las agujas comienzan a moverse frenéticamente, RoboCop está teniendo una pesadilla en la que revive el momento de su muerte a manos de Clarence Boddicker.
Aquí reflexiono, ¿qué son los sueños?, ¿son pulsaciones eléctricas de la sinapsis de nuestros cerebros? (RoboCop está hecho con el cerebro de Alex Murphy), ¿son abstracciones de nuestro subconsciente?, ¿son gajes de nuestra condición humana?, ¿incluso de nuestra condición de ser?, los perros también sueñan.
Este recurso que en otra película hubiera parecido torpe para hacer que el personaje accione, en esta se usa excelentemente porque va relacionado estrechamente con la premisa.
RoboCop se levanta de su silla, asustando a todos los que lo vigilan, camina con determinación hacia su patrulla para salir, Lewis se interpone en su camino y antes de que los detengan le pregunta su nombre y al no recibir respuesta se lo dice "Murphy, eres tú. ¿No me recuerdas, verdad?"
RoboCop, aún con la máscara puesta, se mira confundido (excelente montaje) y se va sin que puedan detenerlo.
Bob Morton acude de inmediato al Precinto, donde tienen a Lewis lista para un regaño, cuando Lewis dice que le preguntó su nombre, Morton le dice que "no tiene un nombre, tiene un programa, es un producto", le sugieren apagarlo por haber tenido un sueño, Morton, un hombre que solamente piensa en números y ganancias subestima el hecho de que su máquina soñara y desdeña la propuesta.
Pero el contenido del sueño es la rebelión del alma contra la máquina y el sistema, el espíritu tratando de emerger nuevamente lo que detonará todo el conflicto que viene...
...RoboCop tiene un encuentro con Emil, a quien sorprende in fragantti asaltando una gasolinera. La parte humana de Murphy sale nuevamente cuando utiliza la frase "vivo o muerto vendrás conmigo", Emil lo reconoce así, sorprendido lanza un "estás muerto, ¡te matamos!", que confunde a RoboCop momentáneamente.
Después de atraparlo, va a los archivos a investigarlo mediante la grabación y la identificación de su rostro que lo lleva al rostro de sus cómplices, luego al rostro de Clarence Boddicker a quien reconoce por sus sueños, y los archivos de las víctimas de Clarence lo llevan luego a su propio rostro, al rostro de Alex Murphy, la persona que fue. Hay una dirección postal, RoboCop acude a ella...
...es una casa, es un cascarón vacío, la casa fue abandonada y está en venta.
La música (compuesta por Basil Poledouris) en esta escena es de vientos y violines, con un romanticismo y nostalgia abrumadoras, otorga tristeza y una sensación de la develación de un misterio, es completamente distinta a los tracks mayoritariamente heróicos, sintetizadores y metales que habíamos oído antes.
La secuencia es muy interesante, RoboCop camina por lo que alguna vez fue su casa, completamente solo, incluso los encuadres amplios lo hacen ver aún más solitario en ese limbo blanco, a medida que camina va recordando lo que ahí sucedió. Nuevamente desde el punto de vista subjetivo, el director repite el recurso para reforzar el sentimiento de Murphy que podría ser inefable con palabras en el guión, pero si con los recursos cinematográficos en la imagen: la recuperación de la identidad, la memoria y la humanidad.
RoboCop ahora tiene un objetivo personal, su arco dramático ha comenzado. Este es el punto medio de la trama.
Corte a una discoteca de luces rojas, música metalera, lleno de gente, en completo contraste con la escena anterior. Ahí arresta a Nash Leon, uno de los cómplices de Boddicker, para interrogarlo sobre su paradero.
Bob Morton celebra su ascenso a Vicepresidente de la división con un par de lo que parecen ser prostitutas y cocaína. Boddicker irrumpe en su casa y le dispara, se revela que trabaja para Dick Jones y que este quiere a Morton muerto. Boddicker lo asesina con una bomba de tiempo.
RoboCop hace una redada él solo a la fábrica de cocaína que dirige Clarence Boddicker. A diferencia de la primera vez que intentó hacer una redada como Murphy, en esta ocasión se impone con fuerza, logra matar a casi todos y arrestar a Boddicker, quien confiesa en su desesperación que trabaja para Dick Jones, de la OCP. RoboCop ha grabado todo, se detiene de su impulso humano de ahorcarlo cuando Boddicker le recuerda que es un policía y su programación le recuerda la directriz de respetar la ley.
Entrega a Boddicker en su Precinto, en el cual están discutiendo sobre hacer la huelga de policías, el Sargento Reed sigue señalando que la ciudad de Detroit no soportaría una huelga policíaca. Los policías señalan que están siendo asesinados masivamente, hubo cinco muertos esa misma semana, RoboCop llega en ese momento a entregar al asesino de policías más célebre de todos, Lewis está ahí mirando todo. Boddicker pide su llamada telefónica.
Esta conversación entre los policías le da sentido a lo que pudo ser llanamente una escena en que RoboCop entrega al antagonista.
RoboCop ahora se dirige de nuevo a Detroit, en donde el edificio de la OCP se impone altísimo, ese edificio desde donde se rige todo lo que sucede en la ciudad, la policía y ahora sabemos que también el crimen.
Desde su oficina, Jones habla con Boddicker y le asegura que sus abogados lo sacarán en 24 horas. Está preocupado, vigilando el dispositivo de rastreo de RoboCop se da cuenta que se acerca a él.
En una secuencia hermosamente diseñada y filmada, nuevamente haciendo eco al mito de Jesucristo, sube hasta las alturas en un elevador.
RoboCop está a punto de concluir su saga humana, al arrestar al jefe, causante último de la pérdida de su vida. Esto es lo que realización de esta secuencia dice.
Pero, al llegar a la oficina de Jones e intentar arrestarlo ocurre algo inesperado, su programación le impide arrestar o hacer daño a cualquier miembro senior de la OCP, esta es la directiva 4, que el mismo Jones puso en su programa.
Una vez más, la corporación controla y somete al individuo, convirtiéndolo en una máquina sin voluntad, castigándolo por la sedición. Este simbolismo es fuerte. Cualquier intento de arrestar a un oficial senior de la OCP tiene como consecuencia que el RoboCop se apague.
Él lucha por arrestarlo, incluso matarlo, pero su programa es más fuerte que él y se lo impide.
"¿Pensabas que eras un oficial de policía cualquiera?, eres nuestro producto y no podemos permitir que nuestros productos se vuelvan contra nosotros.", le dice Jones.
Mientras confiesa que mató a Bob Morton, repliega a un ED-209 para destruir a RoboCop, esta batalla es dispareja, ED-209 tiene toda la ventaja armamentística y su tamaño es más grande que el de nuestro héroe, sin embargo, el factor de la voluntad e ingenio humanos hace que RoboCop logre escapar al destruir uno de los brazos del robot gigantesco con su propia ametralladora y al bajar la escalera con pies humanoides, algo que el robot enorme no puede hacer.
Esta batalla tiene un momento sumamente significativo, resultante del confrontamiento, el casco de RoboCop se daña y se abre un agujero justo donde está su rostro y sus ojos, vemos por primera vez desde que murió, su mirada humana, aferrándose y luchando por su vida, en este momento en que su condición humana es tan necesaria para triunfar sobre la máquina asesina construida por la corporación. La cámara se acerca muchísmo a los ojos de Murphy, podemos ver el color de su iris.
Cuando Jones ve que su plan no saldrá como lo esperaba, llama al Teniente Hedgecock para pedir apoyo.
RoboCop llega al sótano del estacionamiento y descubre una redada policiaca, el Teniente Hedgecock resulta ser el mismo al que le robó atención en la escena del terrorismo en la Alcaldía. Esto hace un círculo dramático pequeño, pero contundente, porque se infiere que Hedgecock tiene ánimo de venganza. Unos policías se niegan a disparar, pero la mayoría si lo hace. Estos policías son especiales, no se les mira el rostro, tienen ametralladoras largas, disparan en montón contra RoboCop, inmolándolo de nuevo por órdenes de arriba, esta secuencia recuerda mucho a la histórica secuencia de las escaleras de Odessa, en la película El Acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein, en la que los peones del zar no tiene rostro, pero son imponentes contra el pueblo, contra la voluntad humana. En RoboCop no existen zares, pero si existen corporaciones y estados policíacos.
Lewis llama a Murphy por su nombre enmedio de la balacera, lo rescata a bordo de su patrulla.
Nuevamente vemos un comercial, se anuncia un automóvil, se presume que es grande y una tradición americana, es el mismo auto que pidió el terrorista en el primer acto a cambio de liberar al alcalde. Su único atractivo parece ser su tamaño y el sentimiento nacionalista que provoca tener uno, ya que se estableció que tiene un terrible rendimiento de kilometraje por litro de gasolina.
Los conductores del noticiero reportan que la plataforma de paz mencionada al inicio de la película tuvo un error al disparar en sus pruebas e incendió la comunidad de Santa Barbara, California, matando a 113 personas, incluyendo dos expresidentes de EE.UU.
La noticia siguiente es que la huelga policiaca está a punto de comenzar, un vagabundo desaliñado y con aspecto de estar loco es entrevistado en la calle, él señala que aunque viven en una sociedad libre, no existen libertades y nada es gratis (gratis es igual a libre en inglés, "free"), es la ley de la selva.
Boddicker ya está libre, y va a visitar a Dick Jones a su misma oficina de la OCP, que está siendo reparada tras el enfrentamiento de la noche anterior. Jones instruye a Boddicker para matar a RoboCop porque en su memoria está grabada la confesión en la que Boddicker involucra a Jones y esta memoria es admisible como evidencia.
Boddicker se niega, pero Jones lo convence ofreciéndole el campo libre para las drogas, apuestas y prostitución para los trabajadores durante la construcción de la nueva Ciudad Delta, el proyecto magno de la OCP mencionado en la primera junta que vimos.
Boddicker accede y le solicita a Jones armamento pesado, Jones responde diciéndole que si, "prácticamente somos la milicia", un comentario sobre la venta y tráfico de armas en descontrol, nuevamente de parte de las corporaciones.
Ahora vemos nuevamente donde toda la tragedia de Murphy comenzó, la fábrica de acero. El tercer acto comienza.
Lewis llega con unas provisiones para RoboCop, que está escondido ahí. Ella le cuenta que la huelga ya ha comenzado, no hay casi nadie en el Precinto y el resto se irá a la medianoche. Le entrega su arma, un desatornillador eléctrico y algo de comida para bebé, que es parecido a lo que come.
RoboCop toma el desatornillador y lo usa en su casco para quitarlo, le advierte a Lewis que lo que está a punto de ver podría no gustarle.
La escena es, según mi punto de vista, la más fuerte e importante de la película: RoboCop se quita el casco y por primera vez ve su rostro después de muerto en un espejo que Lewis le pone enfrente, su rostro destruido tiene un semblante sumamente triste. "Es bueno verte de nuevo, Murphy", le dice Lewis.
Murphy asume así su identidad humana finalmente, renuncia al casco y abraza su rostro humano, deja de ser RoboCop al mirar su verdadero ser frente a un espejo y terminar de adqurir consciencia de si mismo.
"Murphy tenía una esposa e hijos, ¿qué pasó con ellos?", pregunta. Lewis le responde que al pensar que estaba muerto, decidió rehacer su vida.
"Puedo sentirlos, pero no puedo recordarlos", Murphy le pide a Lewis que lo deje solo.
A partir de este momento de la película también hay un cambio sutil, pero poderoso y notorio, la voz y dicción de Murphy ya no es mecánica, tiene la voz de un humano.
Con la huelga de policías llega el caos generalizado, el crimen y los saqueos.
En este contexto, todos los cómplices de Boddicker quedan libres, ahora tienen armas de alto poder y explosividad y saben donde está Murphy. Se dirigen a él, la batalla final será donde todo comenzó a causa de ellos mismos.
La confrontación es veloz, Murphy y Lewis despachan juntos a los villanos de uno por uno.
Clarence acorrala a Lewis y cuando está a punto de matarla, aparece Murphy para salvarla, aquí también hay otra relación con el mito de Jesucristo, en el tiro, Murphy camina en un dique de agua de baja profundidad, el director ha dicho que esta imagen tiene como referencia el pasaje bíblico de Jesucristo caminando sobre el agua.
En la confrontación, Murphy es atrapado bajo grandes piezas de metal, Boddicker lo tiene a su merced y le clava una viga con punta de lanza, esta referencia también es a Jesucristo y la lanza de Longino, que le fue clavada por ese soldado romano según un pasaje apócrifo.
Murphy y Lewis logran matar a Boddicker y toda su pandilla, pero aún queda algo por hacer...
...Murphy se dirige a la OCP, Jones expone en una junta con la mesa directiva que la huelga policíaca es una oportunidad para la empresa de poner ED-209s en toda la ciudad y recibir apoyo inmediato de la ciudadanía.
Murphy irrumpe en la reunión y muestra el video de Dick Jones confesando haber matado a Bob Morton, pero indica que su programa no le permite atentar contra ningún alto miembro de la OCP. Jones toma como rehén al viejo Presidente de la corporación a cambio de un helicóptero y una vía de escape. El Viejo lo despide y así Murphy le dispara y mata, haciéndolo caer de su posición y literalmente del edificio.
El último diálogo de la película es magistral, el Viejo le pregunta:
"Buena puntería hijo, ¿cómo te llamas?"
Y nuestro héroe contesta:
"Murphy".
Sonríe, da media vuelta y se marcha
Cuando la película fue estrenada, la audiencia gritaba en los cines el nombre de Murphy en esta escena final.
El viaje de Murphy para recuperar la noción sobre quién es, está completo y este diálogo breve lo suma todo. Ahora, le queda continuar con su aventura de descubrimiento. Es una lástima que las secuelas no continuaran con este arco de manera tan pensada como en esta película.
La película es poderosa porque todos sus elementos están encaminados a este discurso tan complejo, contextualizado en una sociedad distópica en la que el capitalismo salvaje ha ganado, enajenado y dominado sobre el individuo.
Se utiliza la sátira y la influencia del cabaret alemán para hacer crítica social, los aspectos flacos y ridículos aún para esto son usados, se usa la violencia gráfica y el gusto de los estadunidenses por ella, se enmarca en una película de acción para el verano.
ROBOCOP podría sonar como a una ridiculez, la traducción literal es ROBOPOLI, pero con todo esto se convierte en casi un simbolismo de la dicotomía contradictoria entre el hombre y la máquina, y la voluntad humana y espiritual de sobreponerse a lo artificial. Es casi un manifiesto, un tratado, similar a los murales del hombre-máquina de José Clemente Orozco.
RoboCop se vende con ese nombre, como un producto, tal y como lo planeó la OCP en la ficción, pero este producto tiene una profundidad discursiva como obra.
Me encanta esta película por todo lo que dice, critica y representa.
Al igual que Murphy, es una rebeldía en si misma contra el sistema e industria voraz del cine y logró convertirse en uno de los personajes más icónicos y memorables de la historia cinematográfica. Es una obra maestra.
La historia del cine es vasta; el cine está dividido -al menos en la mentalidad de la mayoría de la población- en dos grandes campos vulgarmente conocidos como el cine "de arte" y el cine "comercial".
Esta es para mi y muchos académicos una separación simplista que no permite apreciar el buen cine en su contenido cuando este entra en alguna de estas dos grandes áreas. Un fanático del cine de autor podría descalificar cualquier película que no entre en las pretenciones narrativas, discursivas e incluso de nacionalidad del cine que prefiere, mientras que un fanático del cine comercial podría descalficar cualquier película que no entre en las convenciones narrativas que le gustan y la finalidad de entretener. Ambos fanáticos se aburrirán con las películas preferidas del uno y del otro, los festivales de cine no aceptarán en sus programaciones uno de los tipos y las salas comerciales preferirán relegar al otro.
Esta polarización obstaculiza la apreciación de las películas y sus discursos. Contribuye a su infravaluación. Convierte al cine de arte en un cine hecho exclusivamente para ciertos intelectuales y privilegiados, lo aleja del gran público, también convierte al cine comercial en cine meramente hecho para el entretenimiento vacío, mediante la implantación de la idea de que así lo es.
Sin embargo, para mi las películas mas interesantes son las que logran hacer convivir un discurso importante en lo político, social, moral, ético y humano con la capacidad de entretener y gustar al gran público, ya que se cumple con la función de dar a conocer ideas que solo podrían expresarse en una obra artística.
Esta función es inherente al arte y para mi es su punto más algido, lo cual es por supuesto debatible.
Muchas películas comerciales con gran valor discursivo son entonces subestimadas por esta noción, aunque sean exitosas y ampliamente difundidas, este dogma de que el cine comercial carece de contenido que deba tomarse en serio ocasiona que muchas películas no sean apreciadas en todas sus cualidades.
Esta serie de artículos no serán críticas de cine, serán opiniones fundamentadas que pretenderán hacer análisis que lleve a la reapreciación de estos filmes, las películas estarán reseñadas en su totalidad, por lo cual abundarán los llamados spoilers.
Si no has visto la película puedes verla en este link y luego volver al artículo, que le dará otro nivel de apreciación:
https://putlocker.tf/watch-robocop-1987-1987-online-free/BS6t
El link es obviamente pirata, entonces, no le digas a nadie que te lo pasé, y no lo abras en la Unión Europea ;)
RoboCop (1987)
Dirigida por Paul Verhoeven
Guión y personajes de Edward Neumeier y Michael Miner.
RoboCop es un film de ciencia ficción situado en un futuro no muy lejano, pero de año indefinido.
La película inicia con un noticiero que sitúa la historia en un contexto: la guerra por causas raciales y territoriales es aún la norma, la tecnología se utiliza para las guerras, pero también como avances médicos únicamente para el que pueda pagarlos o endeudarse, como podemos ver en un comercial de una clínica de corazones artificiales de diferentes marcas. La tecnología no es perfecta y falla, como la que vivió el mismo Presidente de los EE.UU. al inagurar una plataforma espacial militarizada "de paz" llamada "Star Wars" en directa alusión a la irreal y fallida Iniciativa de Defensa Estratégica del Presidente real en ese tiempo, Ronald Reagan, que pretendía construir una plataforma espacial con rayos láser que detuvieran cualquier ataque nuclear soviético. El Presidente Reagan fue precursor del neoliberalismo en Estados Unidos y su sello fue el de privatizar y reprimir en política interior, y en política exterior, perseguir implacablemente la droga, intervenir y desestabilizar los países que la producían.
En sus primeros minutos y justo después del título inicial, RoboCop se establece como una crítica al neoliberalismo y gobierno de Reagan.
En las noticias locales, presentan la historia de la brutal balacera que recibió el policía Frank Frederickson de parte de Clarence Boddicker, un capo criminal y asesino de 31 policías que aún está libre mientras Frank lucha por su vida en un hospital. El presentador de noticias le desea "buena suerte" en un tono positivo y falso.
La secuencia del noticiero termina y conocemos a Alex Murphy, un buen policía de Detroit que es transferido de precinto por órdenes de arriba, para cubrir la ausencia de Frederickson. Frederickson recibe pues el trato administrativo de un objeto reemplazable y a Murphy le toca cubrirlo por azar.
Por medio de la charla que los policías tienen en sus vestidores unisex, sabemos que Detroit vive una escalada incontrolable de crimen, violencia y asesinatos a policías y que el cuerpo policiaco no es controlado por el Estado o el gobierno de la ciudad, sino por una mega corporación totalmente privada llamada Omni Consumer Products (OCP) cuya mayor fuente de ingresos son las concesiones de milicia, policía y administración de prisiones. Los policías se quejan de que no le importan a la compañía, que no se preocupan por sus derechos y seguridad y ya acarician la idea de irse a huelga. En la secuencia del noticiero vimos ya a Dick Jones, Vicepresidente Senior de la OCP, dar su opinión acerca de la escalada de violencia y las amenazas de huelga en una contundente entrevista donde desdeña las opiniones opositoras:
"Todo policía sabe que cuando se une a la fuerza hay ciertos riesgos inherentes que vienen con el territorio. Pregúntale a cualquier policía y te dirá, "si no puedes con el calor, mejor salte de la cocina.""
El actor que interpreta a Dick Jones es Ronny Cox, un actor que hacía roles de buen padre de familia, pero en esta película es un despiadado y psicótico ejecutivo enfermo de poder. Fue del interés de Verhoeven castear actores para que voltearan su tipo habitual de personajes.
En el momento en que los policías comienzan a hablar de huelga, el ya presentado como incorruptible Sargento del Precinto, Warren Reed entra a los vestidores para quitar la placa de Frederickson de un locker y anunciar que está muerto. También da un pequeño discurso a manera de regaño para sus policías, les dice que los policías no van a huelga porque tienen la responsabilidad de proteger y servir a la gente, Reed conoce su realidad laboral, pero considera más importante el ejemplo del policía que según su punto de vista es vital para la sociedad. Reed es un personaje muy secundario, pero aún así está caracterizado como un humanista visiblemente conflictuado y afectado por la realidad a la que tiene que hacer frente.
Esta secuencia hace uso de una premonición visual: la cámara se acerca para ver como Reed quita la placa con el nombre "Frederickson" y momentos después, se acerca también para ver la nueva placa con el nombre "Murphy", cuando este termina de prepararse y cierra su nuevo locker. Estos cortes son premonición al brutal asesinato del que pronto será víctima Murphy a manos de la misma persona que mató a Frederickson, vinculándolos a ambos visualmente; también funcionan como símbolo visual de lo desechables que son los individuos para la corporación, un tema que es eje recurrente en la película.
Alex Murphy es introducido con su nueva compañera Anne Lewis y salen a patrullar.
Anne Lewis es interpretada por Nancy Allen, una actriz conocida por roles de chica delicada, en esta película su personaje es duro, agresivo y con poca femeneidad.
Enseguida vemos una reunión con todos los altos ejecutivos de OCP en una sala de juntas del piso 95 del edificio corporativo. Un joven tiburón de nombre Bob Morton charla con dos de sus colegas en el elevador acerca del motivo de la junta: Dick Jones quiere presentar su proyecto del ED-209, un robot construido como apoyo a la policía en el combate al crimen. Esto resulta ser cierto, ya que en la junta el CEO y fundador de la compañía, conocido como "The Old Man" anuncia que en seis meses la OCP iniciará la construcción de su más ambicioso proyecto y el sueño de su fundador, una ciudad privada llamada "Ciudad Delta" sobre gran parte de lo que es Detroit, donde el crimen en las calles será cosa del pasado.
Esto no se expone en la película, pero podemos inferir que las políticas restrictivas y de oídos sordos a los reclamos de la policía y la sociedad han sido deliberadas para justificar la construcción de esta ciudad. Pero para ello, deben primero dar una buena imagen ante el público y el combate al crimen y la pacificación de la ciudad les es lo más importante, por lo cual el proyecto de ED-209 de Dick Jones es presentado. El diseñador sonoro hizo que el ED-209 emitiera los sonidos de un animal depredador, sin mucha inteligencia, pero con sed de sangre, uno de esos sonidos es incluso el de un león.
El robot falla en su prueba ante toda la mesa y asesina brutalmente al ejecutivo designado para hacer una simulación de amenaza con arma de fuego. El humor negro hace aquí su primera aparición cuando uno de los ejecutivos dice el sinsentido "llamen a un paramédico" ante el cuerpo masacrado.
Dick Jones y The Old Man ni se inmutan por el asesinato de una persona y hablan más bien de los severos retrasos y pérdidas millonarias que significa la "pequeña falla, un inconveniente temporal" para la empresa. Aquí Morton aprovecha y entra en la discusión para presentarle al viejo su plan de contingencia, el RoboCop, mucho más barato y rápido de ejecutar. Al viejo le gusta la idea y quiere escuchar la presentación en veinte minutos, mientras que Dick Jones comienza a sentir la competencia.
La secuencia cierra nuevamente en el elevador, ahora sólo son Morton y un compañero, el tercer compañero está ahora muerto y parece no importarles, "así es la vida en la gran ciudad", dice Morton al respecto.
Una influencia del director neerlandés Paul Verhoeven para RoboCop es la histórica cinta alemana Metrópolis de Fritz Lang en la que los potentados ocupaban los lugares físicamente más altos de la sociedad, mientras que los trabajadores vivían y laboraban en complejos debajo de la tierra.
De la imagen del elevador bajando desde lo alto y con Morton diciendo que lo único que necesitan para empezar es un "pobre diablo que se ofrezca como voluntario", pasamos pues a Alex Murphy, a ras de tierra, haciendo malabares con su arma, es algo que hace porque a su hijo le gusta un programa de televisión en el que el personaje principal hace lo mismo, además que le divierte. Entonces, reciben una llamada de auxilio para perseguir a unos asaltantes de banco armados y peligrosos.
Corte a los asaltantes huyendo en un camión blindado, la finura y efectividad narrativa y dramática de esta escena es de señalarse:
Es la primera vez que vemos a Clarence Boddicker, uno de los villanos principales de la película, presentado primero en la escena del noticiero, junto con Dick Jones y la mención del policía muerto.
Su primera acción en la película es regañar a gritos a uno de sus secuaces por haber quemado el dinero accidentalmente durante el asalto para escapar junto con sus demás compañeros.
Cuando el que quemó el dinero recibe disparos en las piernas por parte de Murphy, durante la persecución motorizada, Clarence les ordena tirarlo a la patrulla en la que Lewis y Murphy los persiguen. Estas dos acciones son contundentes y caracterizan al personaje en pocos minutos como el despiadado y cínico que veremos en toda la película.
Durante la persecución y la escena siguiente, podemos ver una caracterización suficiente de la pandilla como para establecer la amenaza que representan.
Hay una elipsis temporal, vemos a Murphy y Lewis llegar a una fábrica abandonada.
Esta locación es importante porque será un lugar central para la apertura y el cierre del conflicto principal de la película, funciona para tener una narrativa circular. Este es un magnífico ejemplo de que la situación del guión es también la locación en la que se desarrolla, el contexto que rodea la situación puede hacer toda la diferencia en cómo se siente la narración de una historia.
Esta fábrica era una acerera abandonada en Pittsburgh, en esta película de ciencia ficción, el abandono de la fábrica, así como el abandono general de las calles y la clase trabajadora, es un comentario sobre el futuro del capitalismo salvaje. Este futuro se hizo realidad para Detroit, que ahora en el presente año, vive en el abandono, la gente en situación de calle, sin empleo y con las fábricas fuera de servicio.
Murphy y Lewis entran a la fábrica para emboscar y arrestar ellos solos a toda la pandilla, una decisión muy tonta que toman conforme a las circunstancias en la que están: no hay refuerzos disponibles, sólo podrían llegar algunos en veinte minutos, tiempo suficiente para que la pandilla pueda escaparse. Esta carencia de elementos policiacos fue explicada desde el planteamiento del mundo en que se desarrolla la película en el que están subfinanciados y mantenidos, con el fin de que la corporación llegue a sus intereses.
Lewis y Murphy se separan. Lewis es dejada inconsciente, mientras Murphy está por arrestar a Emil, uno de los criminales "vivo o muerto, vendrás conmigo", le dice.
Emil estaba sentado viendo un programa de televisión de comedia que aparece durante toda la película, este programa es acerca de un hombre que se mira acaudalado, siempre vistiendo un smoking, obeso, de lentes, algo calvo, de actitud burlona y fársica. Es una especie de caricatura de un burgués, como la mascota del juego de mesa Monopoly, pero en decadencia. Su frase clásica para hacer comedia es "I'd buy that for a dollar", "compraría eso por un dólar", ante cualquier situación de misoginia o abuso; el público estalla en carcajadas cada que esto pasa.
Esto funciona como un comentario sobre el efecto normalizador y desensibilizador que tiene la televisión en la gente con respecto a su realidad.
Lo que sigue es una de las escenas mas interesantes de la película, la inmolación de Murphy.
Verhoeven ha dicho en varias ocasiones que una forma en la que abordó la historia de RoboCop para darle seriedad, humanidad y realismo, fue haciendo uso de la mitología de Jesucristo y su resurección. Esto se hace evidente en varias escenas de la película y comienza cuando Murphy es descubierto por toda la pandilla, rodeado con escopetas e intimidado por Boddicker.
Murphy es asesinado de manera brutal, con una escopeta comienzan destrozándole su mano derecha, prosiguen a dispararle en todo su cuerpo hasta quedarse sin munición, deshaciéndole el torso y los brazos, la posición de Murphy se asemeja intencionalmente a la de un Cristo crucificado. Ser víctima de un sufrimiento brutal infligido por un grupo de personas es otra similitud con la mitología de Jesucristo.
Murphy continúa vivo hasta que Clarence decide darle el tiro de gracia y huir.
Lewis despierta de su (conveniente) desmayo, presencia el asesinato escondida desde un nicho y encuentra el cuerpo de Murphy y cortamos a un helicóptero entregando el cuerpo de Murphy a un hospital.
El paso de una escena a otra es terso, progresivo y lo que sigue es un montaje magistral en el que vemos los ojos de Murphy en un Close Up Extremo, intercortado con imágenes de su vida y los esfuerzos de los doctores por salvarlo completamente desde su punto de vista y sentido del oído. Durante varios minutos no solamente estamos en el punto de vista subjetivo de Murphy, sino también en su mente -e incluso podría decirse que en su alma- al ver los recuerdos de su vida pasando frente a él en la pantalla. Vemos a su esposa e hijo en diferentes escenas de su vida, incluyendo el programa de televisión que el niño ve y por el que Murphy hace el ademán con el arma. La escena termina con Murphy alejándose de la esposa y el hijo, que se despiden de él, los villanos dándole disparos y su tiro de gracia, los doctores haciendo últimos esfuerzos y la pantalla yendo completamente a negros y silencio, lo último que escucha Murphy -y nosotros- es la hora de su muerte dicha por una doctora para anotarlo en el reporte, las 6:15.
En cierto momento de la escena uno de los doctores indica que Murphy no tiene pulso, sin embargo, desde sus ojos aún podemos ver escenas de su conciencia, esta escena es la de un hombre luchando por conservar su vida, desde su espíritu.
La escena continúa desde el punto de vista de Murphy, pero ya no es Murphy, sino algo extraño que tiene visión como si fuera una televisión que se enciende, una mirada cibernética:
La efectividad narrativa de esta escena también es magistral, miramos mediante elipsis de tiempo la construcción del RoboCop con una economía de recursos impresionante, solamente desde su mirada las diferentes etapas de su construcción, a Bob Morton instruyendo a que se quite el brazo y se pongan solo partes prostéticas, se dice que se le borrará la memoria y se establece el paso de algo así como un año mediante una fiesta de año nuevo en el laboratorio, hasta la presentación del proyecto terminado frente a un grupo de personas que lo aplauden, RoboCop se levanta y anda, en una pantalla vemos en pequeño a RoboCop, esta es la primera vez que lo vemos en la película, acrecentando la anticipación.
Esta es la escena de la resurección inmediata de un cuerpo físico, pero como veremos más adelante, aún faltará conquistar lo más importante del ser humano.
Lo que sigue es el traslado del RoboCop al Precinto de Policía al que transfirieron a Murphy al inicio de la película, esta es una escena en donde se exponen y demuestran las habilidades y minucias de alimentación y descanso de RoboCop a la audiencia. Esta escena puede ser un poco torpe, debido a que el mismo Bob Morton, hombre que creó al RoboCop, hace las preguntas ya en el Precinto y prueban sus habilidades ahí mismo. Uno supondría que en proyectos tecnológicos de alto costo y ambición harían pruebas antes, sin embargo, la escena funciona bien porque no termina por romperse la noción de verosimilitud, aunque si está sostenida con alfileres.
Lo más importante de la escena es cuando Morton le pregunta por sus directivas principales, que son las siguientes:
1. Servir a la confianza del público.
2. Proteger al inocente.
3. Respetar la ley.
Hay una cuarta directiva que está clasificada.
Estas directivas son un derivado de las leyes de la robótica de Asimov, en las cuales se establece que un robot no puede lastimar a otro ser humano. Estas leyes son usadas en la robótica de la vida real en nuestros tiempos.
También son el primer indicio de la falta de humanidad de ese ser llamado RoboCop que obedece a una programación, no queda nada humano en él.
O no...
...durante una prueba de tiro junto a los otros policías del Precinto se encuentra Lewis, todos los policías se reunen en torno a RoboCop para ver su impresionante desempeño con el arma. Al momento de guardarla en un compartimiento en su pierna, RoboCop hace el mismo giro con el arma que hacía Alex Murphy para su hijo, Lewis se da cuenta de esto.
Un dejo de lo que era Murphy aún existe muy dentro de la máquina.
Este es el final del primer acto. RoboCop ahora va a las calles, en una patrulla, a cumplir con su objetivo.
El primer acto deja reflexiones posteriores sobre el destino de Murphy al haber sido llevado solo a una trampa mortal por su sentido del deber y la circunstancia de falta de financiamiento de la corporación que mantiene a la policía, el uso de la corporación sobre el cuerpo de un individuo que renunció a sus derechos en un contrato y que si la decisión del proyecto de RoboCop que vino desde arriba hubiese sido tomada antes, probablemente este destino hubiera sido otorgado al primer policía que murió a manos de Clarence Boddicker.
El segundo acto inicia con RoboCop en acción, usando violencia extrema para detener el asalto a una tienda de abarrotes, una violación en una famosa escena en que le dispara en el pene a uno de los violadores a través de la falda de la víctima y el rescate del alcalde de la ciudad en una situación de rehenes. En esta última situación le roba atención a un Teniente encargado de la seguridad y al cual le gusta fanfarronear frente a las cámaras, en solo unos cuantos detalles logramos entender esto.
El noticiero vuelve a aparecer, RoboCop es toda una sensación y los niños están muy interesados en ver y conocer a esta máquina de matar y el uso de la fuerza.
Se informa sobre una guerra en México, particularmente en Acapulco, entre dos ejércitos rivales por el control de unos misiles instalados ahí.
En la pausa comercial se anuncia un juego de mesa con efectos visuales y sonoros llamado "Nukem" en el cual toda la familia puede jugar a la guerra. En este futuro distópico la guerra es un juego, algo normal a lo que toda la familia juega.
Finalmente, vemos una entrevista con Bob Morton, quien ahora es Vicepresidente de la división de Conceptos de Seguridad, presume que su invento eliminará el crimen de la ciudad en cuarenta días, tiempo suficiente para asegurar que se inicie la construcción de Ciudad Delta, que generará millones de empleos. El único interés parecer ser la generación de empleos, pero no es importante la expropiación de terrenos o el uso de tierra para que una compañía maneje toda una ciudad en la que vivirán personas.
El lugar en que se desarrolla la siguiente escena también es de señalarse, el baño de los ejecutivos senior.
Bob Morton es famoso y admirado por los yuppies de la OCP por la creación del RoboCop, un ser humano alterado y metido en un cuerpo de robot, su premio es una vicepresidencia y la llave para el baño VIP. Ahí ocurre un punto de plena importancia para la trama y, nuevamente, para el destino de vidas humanas.
Morton y un ejecutivo hablan sobre Dick Jones y hacen mofa de él por haber sido relegado a causa de su fracaso, Jones escucha todo porque está defecando en uno de los escusados, cuando todos se dan cuenta de esto, salen asustados y dejan a Morton solo con él. Jones amenaza a Morton veladamente por haberlo insultado y le dice que todo estaba planeado para funcionar monetariamente con las concesiones y contrataciones para el ED-209, incluyendo partes para reemplazo una vez que este fallara. La conversación termina con Jones diciéndole "mejor reza para que esa aberración monstruosa que creaste no haga algo malo."
Ahora vemos a RoboCop sentado en su silla de descanso, hay unas agujas que miden su pulso. Las agujas comienzan a moverse frenéticamente, RoboCop está teniendo una pesadilla en la que revive el momento de su muerte a manos de Clarence Boddicker.
Aquí reflexiono, ¿qué son los sueños?, ¿son pulsaciones eléctricas de la sinapsis de nuestros cerebros? (RoboCop está hecho con el cerebro de Alex Murphy), ¿son abstracciones de nuestro subconsciente?, ¿son gajes de nuestra condición humana?, ¿incluso de nuestra condición de ser?, los perros también sueñan.
Este recurso que en otra película hubiera parecido torpe para hacer que el personaje accione, en esta se usa excelentemente porque va relacionado estrechamente con la premisa.
RoboCop se levanta de su silla, asustando a todos los que lo vigilan, camina con determinación hacia su patrulla para salir, Lewis se interpone en su camino y antes de que los detengan le pregunta su nombre y al no recibir respuesta se lo dice "Murphy, eres tú. ¿No me recuerdas, verdad?"
RoboCop, aún con la máscara puesta, se mira confundido (excelente montaje) y se va sin que puedan detenerlo.
Bob Morton acude de inmediato al Precinto, donde tienen a Lewis lista para un regaño, cuando Lewis dice que le preguntó su nombre, Morton le dice que "no tiene un nombre, tiene un programa, es un producto", le sugieren apagarlo por haber tenido un sueño, Morton, un hombre que solamente piensa en números y ganancias subestima el hecho de que su máquina soñara y desdeña la propuesta.
Pero el contenido del sueño es la rebelión del alma contra la máquina y el sistema, el espíritu tratando de emerger nuevamente lo que detonará todo el conflicto que viene...
...RoboCop tiene un encuentro con Emil, a quien sorprende in fragantti asaltando una gasolinera. La parte humana de Murphy sale nuevamente cuando utiliza la frase "vivo o muerto vendrás conmigo", Emil lo reconoce así, sorprendido lanza un "estás muerto, ¡te matamos!", que confunde a RoboCop momentáneamente.
Después de atraparlo, va a los archivos a investigarlo mediante la grabación y la identificación de su rostro que lo lleva al rostro de sus cómplices, luego al rostro de Clarence Boddicker a quien reconoce por sus sueños, y los archivos de las víctimas de Clarence lo llevan luego a su propio rostro, al rostro de Alex Murphy, la persona que fue. Hay una dirección postal, RoboCop acude a ella...
...es una casa, es un cascarón vacío, la casa fue abandonada y está en venta.
La música (compuesta por Basil Poledouris) en esta escena es de vientos y violines, con un romanticismo y nostalgia abrumadoras, otorga tristeza y una sensación de la develación de un misterio, es completamente distinta a los tracks mayoritariamente heróicos, sintetizadores y metales que habíamos oído antes.
La secuencia es muy interesante, RoboCop camina por lo que alguna vez fue su casa, completamente solo, incluso los encuadres amplios lo hacen ver aún más solitario en ese limbo blanco, a medida que camina va recordando lo que ahí sucedió. Nuevamente desde el punto de vista subjetivo, el director repite el recurso para reforzar el sentimiento de Murphy que podría ser inefable con palabras en el guión, pero si con los recursos cinematográficos en la imagen: la recuperación de la identidad, la memoria y la humanidad.
RoboCop ahora tiene un objetivo personal, su arco dramático ha comenzado. Este es el punto medio de la trama.
Corte a una discoteca de luces rojas, música metalera, lleno de gente, en completo contraste con la escena anterior. Ahí arresta a Nash Leon, uno de los cómplices de Boddicker, para interrogarlo sobre su paradero.
Bob Morton celebra su ascenso a Vicepresidente de la división con un par de lo que parecen ser prostitutas y cocaína. Boddicker irrumpe en su casa y le dispara, se revela que trabaja para Dick Jones y que este quiere a Morton muerto. Boddicker lo asesina con una bomba de tiempo.
RoboCop hace una redada él solo a la fábrica de cocaína que dirige Clarence Boddicker. A diferencia de la primera vez que intentó hacer una redada como Murphy, en esta ocasión se impone con fuerza, logra matar a casi todos y arrestar a Boddicker, quien confiesa en su desesperación que trabaja para Dick Jones, de la OCP. RoboCop ha grabado todo, se detiene de su impulso humano de ahorcarlo cuando Boddicker le recuerda que es un policía y su programación le recuerda la directriz de respetar la ley.
Entrega a Boddicker en su Precinto, en el cual están discutiendo sobre hacer la huelga de policías, el Sargento Reed sigue señalando que la ciudad de Detroit no soportaría una huelga policíaca. Los policías señalan que están siendo asesinados masivamente, hubo cinco muertos esa misma semana, RoboCop llega en ese momento a entregar al asesino de policías más célebre de todos, Lewis está ahí mirando todo. Boddicker pide su llamada telefónica.
Esta conversación entre los policías le da sentido a lo que pudo ser llanamente una escena en que RoboCop entrega al antagonista.
RoboCop ahora se dirige de nuevo a Detroit, en donde el edificio de la OCP se impone altísimo, ese edificio desde donde se rige todo lo que sucede en la ciudad, la policía y ahora sabemos que también el crimen.
Desde su oficina, Jones habla con Boddicker y le asegura que sus abogados lo sacarán en 24 horas. Está preocupado, vigilando el dispositivo de rastreo de RoboCop se da cuenta que se acerca a él.
En una secuencia hermosamente diseñada y filmada, nuevamente haciendo eco al mito de Jesucristo, sube hasta las alturas en un elevador.
RoboCop está a punto de concluir su saga humana, al arrestar al jefe, causante último de la pérdida de su vida. Esto es lo que realización de esta secuencia dice.
Pero, al llegar a la oficina de Jones e intentar arrestarlo ocurre algo inesperado, su programación le impide arrestar o hacer daño a cualquier miembro senior de la OCP, esta es la directiva 4, que el mismo Jones puso en su programa.
Una vez más, la corporación controla y somete al individuo, convirtiéndolo en una máquina sin voluntad, castigándolo por la sedición. Este simbolismo es fuerte. Cualquier intento de arrestar a un oficial senior de la OCP tiene como consecuencia que el RoboCop se apague.
Él lucha por arrestarlo, incluso matarlo, pero su programa es más fuerte que él y se lo impide.
"¿Pensabas que eras un oficial de policía cualquiera?, eres nuestro producto y no podemos permitir que nuestros productos se vuelvan contra nosotros.", le dice Jones.
Mientras confiesa que mató a Bob Morton, repliega a un ED-209 para destruir a RoboCop, esta batalla es dispareja, ED-209 tiene toda la ventaja armamentística y su tamaño es más grande que el de nuestro héroe, sin embargo, el factor de la voluntad e ingenio humanos hace que RoboCop logre escapar al destruir uno de los brazos del robot gigantesco con su propia ametralladora y al bajar la escalera con pies humanoides, algo que el robot enorme no puede hacer.
Esta batalla tiene un momento sumamente significativo, resultante del confrontamiento, el casco de RoboCop se daña y se abre un agujero justo donde está su rostro y sus ojos, vemos por primera vez desde que murió, su mirada humana, aferrándose y luchando por su vida, en este momento en que su condición humana es tan necesaria para triunfar sobre la máquina asesina construida por la corporación. La cámara se acerca muchísmo a los ojos de Murphy, podemos ver el color de su iris.
Cuando Jones ve que su plan no saldrá como lo esperaba, llama al Teniente Hedgecock para pedir apoyo.
RoboCop llega al sótano del estacionamiento y descubre una redada policiaca, el Teniente Hedgecock resulta ser el mismo al que le robó atención en la escena del terrorismo en la Alcaldía. Esto hace un círculo dramático pequeño, pero contundente, porque se infiere que Hedgecock tiene ánimo de venganza. Unos policías se niegan a disparar, pero la mayoría si lo hace. Estos policías son especiales, no se les mira el rostro, tienen ametralladoras largas, disparan en montón contra RoboCop, inmolándolo de nuevo por órdenes de arriba, esta secuencia recuerda mucho a la histórica secuencia de las escaleras de Odessa, en la película El Acorazado Potemkin de Sergei Eisenstein, en la que los peones del zar no tiene rostro, pero son imponentes contra el pueblo, contra la voluntad humana. En RoboCop no existen zares, pero si existen corporaciones y estados policíacos.
Lewis llama a Murphy por su nombre enmedio de la balacera, lo rescata a bordo de su patrulla.
Nuevamente vemos un comercial, se anuncia un automóvil, se presume que es grande y una tradición americana, es el mismo auto que pidió el terrorista en el primer acto a cambio de liberar al alcalde. Su único atractivo parece ser su tamaño y el sentimiento nacionalista que provoca tener uno, ya que se estableció que tiene un terrible rendimiento de kilometraje por litro de gasolina.
Los conductores del noticiero reportan que la plataforma de paz mencionada al inicio de la película tuvo un error al disparar en sus pruebas e incendió la comunidad de Santa Barbara, California, matando a 113 personas, incluyendo dos expresidentes de EE.UU.
La noticia siguiente es que la huelga policiaca está a punto de comenzar, un vagabundo desaliñado y con aspecto de estar loco es entrevistado en la calle, él señala que aunque viven en una sociedad libre, no existen libertades y nada es gratis (gratis es igual a libre en inglés, "free"), es la ley de la selva.
Boddicker se niega, pero Jones lo convence ofreciéndole el campo libre para las drogas, apuestas y prostitución para los trabajadores durante la construcción de la nueva Ciudad Delta, el proyecto magno de la OCP mencionado en la primera junta que vimos.
Boddicker accede y le solicita a Jones armamento pesado, Jones responde diciéndole que si, "prácticamente somos la milicia", un comentario sobre la venta y tráfico de armas en descontrol, nuevamente de parte de las corporaciones.
Ahora vemos nuevamente donde toda la tragedia de Murphy comenzó, la fábrica de acero. El tercer acto comienza.
Lewis llega con unas provisiones para RoboCop, que está escondido ahí. Ella le cuenta que la huelga ya ha comenzado, no hay casi nadie en el Precinto y el resto se irá a la medianoche. Le entrega su arma, un desatornillador eléctrico y algo de comida para bebé, que es parecido a lo que come.
RoboCop toma el desatornillador y lo usa en su casco para quitarlo, le advierte a Lewis que lo que está a punto de ver podría no gustarle.
La escena es, según mi punto de vista, la más fuerte e importante de la película: RoboCop se quita el casco y por primera vez ve su rostro después de muerto en un espejo que Lewis le pone enfrente, su rostro destruido tiene un semblante sumamente triste. "Es bueno verte de nuevo, Murphy", le dice Lewis.
Murphy asume así su identidad humana finalmente, renuncia al casco y abraza su rostro humano, deja de ser RoboCop al mirar su verdadero ser frente a un espejo y terminar de adqurir consciencia de si mismo.
"Murphy tenía una esposa e hijos, ¿qué pasó con ellos?", pregunta. Lewis le responde que al pensar que estaba muerto, decidió rehacer su vida.
"Puedo sentirlos, pero no puedo recordarlos", Murphy le pide a Lewis que lo deje solo.
A partir de este momento de la película también hay un cambio sutil, pero poderoso y notorio, la voz y dicción de Murphy ya no es mecánica, tiene la voz de un humano.
Con la huelga de policías llega el caos generalizado, el crimen y los saqueos.
En este contexto, todos los cómplices de Boddicker quedan libres, ahora tienen armas de alto poder y explosividad y saben donde está Murphy. Se dirigen a él, la batalla final será donde todo comenzó a causa de ellos mismos.
La confrontación es veloz, Murphy y Lewis despachan juntos a los villanos de uno por uno.
Clarence acorrala a Lewis y cuando está a punto de matarla, aparece Murphy para salvarla, aquí también hay otra relación con el mito de Jesucristo, en el tiro, Murphy camina en un dique de agua de baja profundidad, el director ha dicho que esta imagen tiene como referencia el pasaje bíblico de Jesucristo caminando sobre el agua.
En la confrontación, Murphy es atrapado bajo grandes piezas de metal, Boddicker lo tiene a su merced y le clava una viga con punta de lanza, esta referencia también es a Jesucristo y la lanza de Longino, que le fue clavada por ese soldado romano según un pasaje apócrifo.
Murphy y Lewis logran matar a Boddicker y toda su pandilla, pero aún queda algo por hacer...
...Murphy se dirige a la OCP, Jones expone en una junta con la mesa directiva que la huelga policíaca es una oportunidad para la empresa de poner ED-209s en toda la ciudad y recibir apoyo inmediato de la ciudadanía.
Murphy irrumpe en la reunión y muestra el video de Dick Jones confesando haber matado a Bob Morton, pero indica que su programa no le permite atentar contra ningún alto miembro de la OCP. Jones toma como rehén al viejo Presidente de la corporación a cambio de un helicóptero y una vía de escape. El Viejo lo despide y así Murphy le dispara y mata, haciéndolo caer de su posición y literalmente del edificio.
El último diálogo de la película es magistral, el Viejo le pregunta:
"Buena puntería hijo, ¿cómo te llamas?"
Y nuestro héroe contesta:
"Murphy".
Cuando la película fue estrenada, la audiencia gritaba en los cines el nombre de Murphy en esta escena final.
El viaje de Murphy para recuperar la noción sobre quién es, está completo y este diálogo breve lo suma todo. Ahora, le queda continuar con su aventura de descubrimiento. Es una lástima que las secuelas no continuaran con este arco de manera tan pensada como en esta película.
La película es poderosa porque todos sus elementos están encaminados a este discurso tan complejo, contextualizado en una sociedad distópica en la que el capitalismo salvaje ha ganado, enajenado y dominado sobre el individuo.
Se utiliza la sátira y la influencia del cabaret alemán para hacer crítica social, los aspectos flacos y ridículos aún para esto son usados, se usa la violencia gráfica y el gusto de los estadunidenses por ella, se enmarca en una película de acción para el verano.
ROBOCOP podría sonar como a una ridiculez, la traducción literal es ROBOPOLI, pero con todo esto se convierte en casi un simbolismo de la dicotomía contradictoria entre el hombre y la máquina, y la voluntad humana y espiritual de sobreponerse a lo artificial. Es casi un manifiesto, un tratado, similar a los murales del hombre-máquina de José Clemente Orozco.
RoboCop se vende con ese nombre, como un producto, tal y como lo planeó la OCP en la ficción, pero este producto tiene una profundidad discursiva como obra.
Me encanta esta película por todo lo que dice, critica y representa.
Al igual que Murphy, es una rebeldía en si misma contra el sistema e industria voraz del cine y logró convertirse en uno de los personajes más icónicos y memorables de la historia cinematográfica. Es una obra maestra.
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